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◆《外婆的道歉信》《一个叫欧维的男人决定去死》作者、北欧小说之神巴克曼熊镇三部曲完结篇终于来了！ 我把《一个赢家的葬礼》当做我的最后一本书来写，我为这本书付出了我的一切，这将永远是我最自豪的成就。——弗雷德里克·巴克曼 我常被问到的一个问题是：“你怎么知道一本书什么时候写完了?”我的回答通常是当你已经超过了三个截止日期，出版商威胁要起诉你的时候。但事实是我想说的是，当你已经尽了全力的时候，你就知道了。不管那些评论家怎么说，你坐在那里盯着屏幕，对自己说，天啊，我已经尽了最大的努力了。为了写这本书，我的内心深处充满了恐惧和悲伤，它们几乎摧毁了我，我却尽可能诚实和脆弱地把一切都写出来，我再没有什么可以投入的了。这就是全部。 假如您读完了这整部故事，我想说的是：希望这对您有所帮助，因为我在本系列中付出了我所有的心血。感谢您共同参与了这趟旅程。 ——本书作者弗雷德里克·巴克曼 ◆已发行32国，全球读者苦苦等待五年的大结局。巴克曼职业生涯评分ZUI高作品！Goodreads4.46分，亚马逊4.6分。 ◆708页超长篇！巴克曼付出全部心血之作！ 第一次恋爱，第二次机会，最后一次告别 ◆翻译家郭腾坚瑞典语直译，插画师鱼眼绘制双封面，人气设计师付诗意装帧设计。 风暴过后，一个手臂上有着大熊文身的年轻男子和一个身上有着吉他和猎枪文身的年轻女子将要回到他们久违的家乡熊镇，参加一个赢家的葬礼。 男子名叫班杰。他是这个小镇上的英雄，也是被全场球迷唾骂娘炮的叛徒，他看起来就像是个爬到最高的树上、身上肩负着最大秘密的青少年，他是冰面上最危险的人，也是地球表面最孤独的人。人们说出柜时的语气，似乎暗示着这种事情只需要做一次，但班杰知道有人在，事情是永远不会完结的。你只能继续出柜、再出柜，直到你被打倒为止。 女子名叫玛雅，打从她被小镇的希望之星凯文强奸以后，已经过了两年半。那个事件开启了一切，她的故事改变了两个冰球俱乐部，影响了政治，动摇了一整座小镇和半座森林的根基。强奸事件对凯文来说只持续了几分钟，对她而言则是无休无止的。绝大多数人永远无法精确地指出，自己从哪一刻起就不再是小孩子了，但玛雅可以。 所有被掩盖的、被忽视的故事会被重新挖掘；陷阱，难题，恶意的玩笑都会再次重现；正义的标准，友谊的代价和人生的抉择都将一一摆上台面，暴力、热血和爱情也会相继出现，一把手枪，一场风暴，一个冲向火堆的人，一场永远无法开打的比赛；第一次恋爱、第二次机会、最后一次告别。在一处阴暗的森林里，身穿不同颜色衣服的年轻男子会展开一场攸关生死存亡的打斗。我们深爱的人，终将死去。 所有故事都将走向结尾，我们即将进入一个夜晚，在这一夜，我们将质疑自己所做过的一切、 我们所代表的一切，以及我们所打造的整个社会。这是什么？这一切是什么？只是我们所做出选择的总和，只是我们所导致的结果。对于它的后果，我们能承受吗？ 这是一个小镇，也是一整个世界。 这里有很多人，可最终你只读到自己

欢迎来到杰克逊•兰姆的王国：斯劳屋——一座失意间谍的收容所。这是一群被时代抛弃的人。他们曾经意气风发，现在却沦为颓丧的驽马，注定要过着处理无关紧要文件的生活。在无聊又发霉的办公室里，这些训练有素的特工彼此抱怨、争吵，盯着泛黄的墙壁做着美梦——他们都希望回到组织中，继续开展间谍生涯。 因此，当一个年轻人被绑架并被扣为人质，即将在互联网上直播处刑时，驽马们找到了自我救赎的机会。他们必须争分夺秒救出那个男孩，否则公开处决将在全世界引起轩然大波。没关系，他们是大名鼎鼎的斯劳小队，总有办法让事情变得更糟……

《偶像失格》作者、当今日本备受关注新生代作家宇佐见铃，东亚新文学闪耀之作！ 关于一个东亚女儿的毁灭与救赎，书写所有东亚小孩永远的痛！ · ★现象级畅销小说《偶像失格》作者、当今日本备受关注新生代作家、99年生天才作家宇佐见铃全新代表作！ 震惊日本文坛，21岁即包 揽日本文学界各大重磅奖项：文艺奖、三岛奖、芥川奖；被日本媒体一致誉为宇佐见铃“至高杰作”的全新代表作初次引进！ ★写给所有“坏女儿”和“坏儿子”。关于一个东亚女儿的毁灭与救赎，书写所有东亚小孩永远的痛！ 一次不平静的旅程，一个崩溃边缘的家庭。窒息书写不断内耗、恶性循环的东亚家庭关系永恒困境——他们，是我的父母，亦是我的孩子，我们一边爱，一边伤害。 ★打动年轻世代！东亚新文学闪耀之作！呈现当代年轻人的生存挣扎与精神痛苦！ 病态的关系、生存的疲劳、责任的束缚、窒息的生活......“写的真好”“太东亚了”引发中日读者强烈共鸣！ · 身体随车摇摇晃晃，脸颊贴在车窗上凉凉的。 佳子微微睁开了眼。每当车外闪过灯光都会下意识压低呼吸。车内充满了人的气息。母亲的气息、父亲的气息、弟弟的气息，以及佳子自己的气息，呼出，交融，又再吸入，如此维持着生存。怎么可能不觉得痛苦呢？ 17 岁少女佳子与家人开车前往奶奶的葬礼。伴随着车内密闭的空间，窗外闪现着记忆中的风景，家庭的过去与现在逐渐明朗……

️‍‍️‍诺贝尔文学奖热门候选人达契亚·玛拉依尼，聚焦性别暴力的重磅作品 ️‍斩获那不勒斯文学奖、西比拉·阿莱拉莫文学奖 ️‍罪魁祸首，究竟是父权制社会根深蒂固的厌女症，还是人性的普遍邪恶？ ———————————————————————— 一扇敞开的门，一双蓝色的网球鞋，消毒剂的刺鼻气味——房间里，一个名叫安吉拉的女孩儿被捅20刀而死。 米凯拉是一家私人广播电台的记者，正在制作一档针对暴力侵害妇女的调查节目。当她发现受害者和自己同住一栋楼时，她开始对这起谋杀进行私下的个人调查。 随着调查的逐渐深入，熟悉死者的人们说出了他们眼中的安吉拉，可是每种声音都千差万别，让人迷惑。更令人担忧的是，为什么这么多妇女被强奸和杀害？为什么她们总是自愿为攻击她们的人开门？为什么她们害怕说出施暴者的名字？只有到最后，这些问题才能有答案…… ———————————————————————— 玛拉依尼的高超技巧是，她不会以牺牲故事为代价来进行思想探寻，也不会让故事掩盖思想。 ——《独立报》周日版 她的小说圆润饱满、结构完美，她的句子如音乐般吟唱出女人们最隐秘的感觉和心思。 ——《意大利信使报》 女主人公米凯拉在采访录音中捕捉到的声音，在她离开这个故事很久之后，还会继续回响。 ——科克斯书评 达契亚·玛拉依尼是“意大利现代文学的女王”。 ——阿尔贝托·莫拉维亚

◎本书是俄语文学大师安德烈·普拉东诺夫的中篇小说集，收录《原始海》《波图坦河》《捉摸不透的人》《叶皮凡水闸》4部作品。 ◎其中，同名小说《原始海》是普拉东诺夫生前未能问世之作。小说讲述了主人公强电工程师尼古拉•韦尔莫深入俄罗斯东南部的草原，在国营畜牧场大展手脚，希望使用电弧技术钻探地下的原始海，用地下水将干旱的草原变成适合畜牧业的富饶土地的故事。主人公和他的同伴意图用技术改变自然规律、改造宇宙，从而实现全人类的幸福。 ◎普拉东诺夫怪诞而奇崛的语言创造了一个完全独特、难以模仿，也难以企及的普拉东诺夫艺术世界，构成俄罗斯文学一道独特的风景线。

“天帆”是人类的奇迹，同步静止轨道太阳能电站的出现，深刻地改变了世界经济版图。 然而，因为这一中国人带来的奇迹，引来了外星文明的降临。神秘飞船不期而至，神迹般的存在让人类紧张、恐惧、疯狂…… 面对来自外星文明的考验，滞留在“天帆”上的中国航天人江晓宇和他的同事成了解决危局的关键。 他们是选择恢宏的宇宙，神秘的外星文明？还是温暖的家，百般牵挂的爱人？ 他们最终是涅槃般牺牲，还是英雄般凯旋？ 登上外星飞船的“天帆”勇士，代表全人类交出了自己的答卷。

人生失意的男人、渴望爱却又不敢爱的女人、笼罩在天才哥哥阴影下的次子、家中陡生变故的小学生、为家人而活乃至忘却了自我的家庭主妇……一群走投无路的普通人在意想不到的时机，窥探到了不可思议的科学真相：月亮从不示人的阴暗面、美得客观纯粹的雪花结晶、承载历史痕迹的菊石、镌刻无言亲情的海底沉积物、神秘而熟悉的外星生物、沉默却又躁动的火山…… 人类为探求自然真相而创造的科学，反过来引导人类拨开日常的迷雾，发现了生活的真相。被烦恼、孤独和焦躁倾轧的心，在科学的星光闪耀下，发现了原本就在脚下的路。

《不管谁睡了这张床》是卡佛自选短篇小说集，收录了《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》《大教堂》《有益的小事》《差事》等37篇卡佛代表作。作品篇目的创作时间跨度长达25年时间，几乎包括了卡佛所有重要的短篇小说，被誉为“最卡佛”的卡佛小说集。 雷蒙德·卡佛用他清醒锐利的笔触，触达生活的深处：无人参透的爱情、社会人肩膀上沉重的负累、 “狗屁工作”带来的消磨、亲人间的遗憾、被生活打倒后重建的人生。我们生活中的无奈、艰难与温馨都可以从这本书中寻到。

拥有一只小狗，也就拥有了一份独特的爱。 十四个爱犬与饲主之间相互交织的、无可取代的故事——因意外事故失去了右腿的小狗与初生婴儿—起成长的家族故事，老爷爷与病逝老伴留下的小狗六年间相依为命的点点滴滴，多年来独自生活的女子在灾区收留一只小狗后的种种感悟……取材自真人真事，既有饲主视角的倾情讲述，也有爱犬视角的动情诉说。 每只狗狗都是独一无二的，在互相陪伴的过程中，我们和狗狗不仅分享彼此的喜怒哀乐，狗狗也会给我们带来更多的幸福感。书中每个饲主和他们的狗狗都有不同的际遇、生活方式和陪伴方式，都和他们的狗狗建立了亲情联系，而这种牵绊有时会成为我们活着的动力和向前迈步的勇气，让我们感受到温暖和幸福。同时作者通过这十四个故事，情感充沛但理智地把养狗狗前要做好的心理准备——爱与责任——在读者面前“情境化”，可以说为准备养狗的人士提供了相对客观的参考。 这本催人泪下的养宠故事集，送给喜爱狗狗的你。

书话的散文因素需要包括一点事实，一点掌故，一点观点，一点抒情的气息；它给人以知识，也给人以艺术的享受。除原来的《书话》外，本书又收录了《读余书杂》《诗海一勺》《译书过眼录》和《书城八记》四个部分。 唐弢以丰富、全面的藏书为基础，又比照传统版本、目录之学，为现代文学的文献研究作出开拓性贡献。一九四五年，唐弢开始写作现代文学“书话”，“将每一段书话写成一篇独立的散文”。后多有人以“书话”体裁归为唐弢首创。《晦庵书话》评论李大钊、鲁迅、刘半农、刘大白、王统照、朱自清、许地山、闻一多、朱湘、茅盾、郁达夫、郭沫若、沈从文等的作品，虽无当下学术著作炎炎巨制之形，却对现代文学的许多作品和事实做出了清晰明确的解说、考订、澄清，钩要提繁，为理解现代文学的历史地形打下了坚实基础。或叙其版本历史、事实掌故，或述己观点、审美情感，不以枯燥的资料汇编为己任，而力求将文艺的灵动融汇于充实的内容。

能够平静安稳地度过每一天，这种生活是多么来之不易，请记住这份难能可贵的幸福。小川糸以 50 余篇随笔串联起寻常而细腻的生活片刻。 人生多少有些重担要背负，有的无法轻易向人诉说，有的令自己懊悔，有的让自己愧疚。活下去，绝不是一件简单的事。很多时候都没法如愿以偿。 整整一天，不去刻意做任何特别之事，仅仅因为美食、歌声、舞蹈、沉默，还有谈笑，内心就能被填充得满满当当，无比幸福。日子亦是顺着这些微小的幸福，慢慢经营出来的。 卸下肩上的重担，去目睹原先一味逞强的自己没法看见的风景。 一如既往地过日子，才是对残酷世界最为有力的抵抗。

作为高级编辑，萨克斯•康明斯在兰登书屋工作了二十五年，从1933年一直工作到他1958年去世。经其手出版著作的作家可以列出长长一串：西奥多•德莱塞、格特鲁德•斯泰因、W.H.奥登、辛克莱•刘易斯、威廉•卡洛斯•威廉斯、伊萨克•迪内森以及交往最深的两位尤金•奥尼尔和威廉•福克纳。康明斯女士从丈夫留下的编辑审读报告、通信以及笔记中择选精要，凸显康明斯所持“编辑需要扮演好多种角色”的信念。 在这些珍贵的资料中，尤其记录了尤金•奥尼尔令人扼腕的最后岁月，以及萨克斯•康明斯与阿尔伯特•爱因斯坦的书信往来。对编辑技艺精益求精、对作家超乎寻常的体恤，让萨克斯•康明斯成为“兰登书屋的伟人”（贝内特•瑟夫语）。

本书脱胎自综艺《我在岛屿读书》，共分12章。除了保留美景与诗意之外，将话题提炼和梳理，回归阅读本身，随阳光海风、主理人与嘉宾的侃侃而谈中，进入迷人的书之世界， 见自己，见天地，见众生。 自“岛屿”的文字盛宴而来，回归文字的沉静与激扬。在书中，作家的话，作家的书，海岛的风，桌边的茶......在朗朗笑声与突然的唏嘘中，静静地躺在书页里，记录着、鼓动着、还原着作家与文字最本真的力量！

俄罗斯著名民间文艺学家弗•雅•普罗普的《故事形态学》（1928年）是整个叙事学领域里的一部里程牌式的著作。在当今文艺创作领域和书评领域依旧享有盛誉。在写作课越来越大众化的当下，是众多写作爱好者呼唤的经典参考书。 《故事形态学》的写作初衷是为了“在民间故事领域里对形式进行考察并确定其结构的规律性”。作者根据对阿法纳西耶夫故事集里100个俄罗斯神奇故事所做的形态比较分析，从中发现了神奇故事的结构要素，即31个功能项，以及这些功能项的组合规律、它们之间的相互关系以及它们与整体的关系。这部作品被20世纪中期欧洲结构主义理论学家们奉为精神源头，其影响远远超越了民间故事研究领域，成为人文学科众多分支学科的经典。

本书是“大雅诗丛”系列品种之一，是俄罗斯白银时代著名诗人赫列勃尼科夫的诗选集，由诗人、翻译家凌越耗时多年、多次增删修订而成。全书包括“抒情诗”和“长诗”两个部分，收录诗歌近200首，呈现了赫列勃尼科夫一生创作的基本面貌。他的早期诗作深受法国象征派诗人的影响，注重发挥想象力，注重体现事物的冲击力和象征色彩，常将自然意象、数学和诗歌融合，造成了奇异的艺术效果。他在语言上主张实验和革新，致力挖掘词语潜在的可能性，甚至自创新词，努力创造一个“词汇新天地”，这使他的诗凌厉、鲜明、生动，然而也令词义纷杂、游移，难以被接受，马雅可夫斯基曾高度评价过他的这种语言实验。他在生命的最后几年还曾向俄罗斯民间歌谣学习，这让他的诗歌出现了一种朴素的表现形式，尤其是其长诗，体现了抒情诗的优美特质。由于赫列勃尼科夫对于诗歌艺术的贡献，尤其是语言方面的贡献，马雅可夫斯基盛赞他是“发现诗歌新大陆的哥伦布”。

塑造塞巴尔德创作思想的6个人 致敬文学前辈，反思写作之苦 塞巴尔德在这部散文集中思考与讲述了他最为珍视的六位创作者，他们是作家约翰·彼得·黑贝尔、让–雅克·卢梭、爱德华·默里克、戈特弗里德·凯勒、罗伯特·瓦尔泽，以及画家扬·彼得·特里普。他们中的大部分人受到脆弱天性的诅咒，遭遇生活的不平，即便写作已经失去乐趣，思考成了折磨，却仍然无法停止书写。 同为创作者，塞巴尔德从这六人的经历中寻求慰藉与灵感，关注他们怪异而优美、痛苦而深刻的细节，绘出他们精致而古怪的肖像。同时，他也在他人的生平中掺入自己的思考，企图在混乱和荒谬的现实中寻找创作的意义。在人物传记和自我体悟的交叉叙事中，读者得以窥见塞巴尔德的文学之源和心灵世界。

本辑《单读》关注本土非虚构创作，“纪实”栏目发表三篇“在场·非虚构写作奖学金”获奖作品，分别关于与人工智能聊天机器人恋爱的女孩们、在拉萨繁育藏獒的田野经历、牧区兽医在畜牧业“定而不动”下面临的重重挑战，通过与“他者”的互动，反观寓居现代性的人。 本辑还收录了廖伟棠、王璞 、春树、徐振宇的诗歌，他们离散在世界各地，写下过去几年里无可奈何的离别、无处可逃的危机，也尝试缝补和构筑着新生活。另有石迪夫的影像、唐克扬和欧宁的随笔，前者从城市返身新疆旷野，后者则重新书写了城市的意义和对它的想象。

◆“如果痛苦好像一个国 那就像我的国”◇ ◆希望点燃的地方诞生了诗歌， 希望熄灭的地方诞生了胡安·赫尔曼的诗歌◇ 科塔萨尔作序推荐 萨拉马戈、加莱亚诺等名家一致推崇 西语文学最高荣誉“塞万提斯奖”得主 20世纪西语诗坛传奇 胡安·赫尔曼 诗歌精选集 《百年孤独》译者 范 晔 精心编译 ———— 胡安·赫尔曼是 20 世纪最重要的阿根廷诗人之一，也是继博尔赫斯、聂鲁达、巴列霍、帕斯之后，西语文坛涌现的又一头诗歌巨兽。赫尔曼复杂动荡的一生堪称 20 世纪历史的缩影：流散在南美的犹太人身份、对左翼理想的认同、军政府的迫害、漫长的流亡生涯。尽管见证了如此多的苦难，赫尔曼的诗却没有对苦难的浅薄哀嚎。他深入探索黑暗的根源，将最深处的绝望凝缩成诗句，用诗歌捍卫人的尊严，储存人的希望。 本书以《胡安·赫尔曼诗全集》为底本，由知名西语文学译者范晔精心编选，收录诗人一生最具代表性的诗作，横跨诗人半个世纪的创作生涯，是中文读者全面了解这位伟大诗人创作的绝佳选择。

一个人生活，是一种生活态度。 一个人生活，并不意味着完全的独处。 一个人生活，是更加自由地与自己、朋友、世界交谈。 《一个人生活》是日本著名诗人谷川俊太郎年近古稀时的作品，在这期间他经历了父亲去世，孙子出生，好友离别，也开始了一个人的生活。 透过谷川俊太郎，看见一个人生活的理想：热情、孤独、优雅和自在。他为一个人生活辩护，用细腻而充满禅意的笔触，记录下那些容易被日常琐事所湮没、难以捕捉的心情波动，从细碎平凡的衣食住行等日常小事入手，写信、吃饭、听音乐会、诗歌创作，描写对亲情、友情、爱情的体悟，睿智大方地畅谈生死与美学。 人生一言难尽，作者却什么都坦诚相告，成就了这本充满人生轻哲学的散文集。 每个人都需要有一个自己的空间，那里住着一个自由的灵魂。希望我们能快活地老，自由地活。

4篇随笔：卡佛与父亲相处的点滴、早年生活的一波三折、向恩师约翰·加德纳求学的经历尽在其中，简单、克制的话语将卡佛对父亲、对恩师的真情以及对生活的无奈全部容纳其中，一个立体饱满、鲜活真实的卡佛从这些文字中走了出来。 50首诗歌：收录《你们不懂爱是什么》《我父亲二十二岁时的照片》等名篇，卡佛的诗歌质量同样比肩于其短篇小说，这些诗歌语言简单朴实，捕捉细碎生活中的大小事，颇有故事感。 7篇短篇小说：收录了《谎话》《木屋》等其他文集里未曾出现过的篇目，一如既往有着卡佛的极简风格，描写普通人的那些不普通的琐碎日常。

林德尔·戈登通过伍尔夫的小说作品以及日记和书信重构出这样一个伍尔夫：她是强健的步行爱好者，努力工作的职业作家，更是“不知疲倦的探索者”，探索“人类处境的千奇百怪”。 林德尔·戈登想要呈现的并非常规的线性传记叙事，而是在真实性所能允许的范围内，尽可能详尽地追踪记忆和想象在 伍尔夫一生中的持续流动。戈登同时论证了这种传记方法正是伍尔夫的发明，也曾由她实践，背后是一种全新的重视无名者的历史观。 原书最初出版于1984年，2006年戈登在新材料的基础上，从新世纪的女性主义视角做了修订。中译本译自2006年修订版。 ☆“敏锐而新颖。” ——赫米奥娜·李（Hermione Lee），《泰晤士报文学增刊》 ☆“极富洞见之作，极大地增加我们对伍尔夫的了解与理解。” ——《伦敦杂志》 ☆“林德尔·戈登一定是我们时代最有成就的文学传记作者之一……杰出而振奋人心……绝佳地论述了这个女人（伍尔夫）和她的艺术。” ——《英国书讯》

《乌贼骨》为意大利杰出诗人欧金尼奥·蒙塔莱的处女作诗集，是“隐逸派”诗歌的代表作。 本书分为“乐章”“乌贼骨”“地中海”“正午与阴影”“海岸”五辑，呈现了其故乡利古里亚的海滨景物与现实自然世界之美。现实与幻觉，现今与往昔，景物与回忆，错综重叠，交相辉映。 蒙塔莱追求和谐的音韵，讲究词句的雕琢，诗篇具有交响乐的韵味。正是因为这部诗集，诗人被冠以“书写生活之恶的歌手”之称。

《我在上海开出租》是一部被誉为出租车版《深夜食堂》的非虚构作品。作者详实记述自己在上海开出租车时的所见所闻，既囊括了形形色色的司乘故事、方寸之间的人生百态，也穿插着出租车司机的日常生活与行业状况，还点缀了对上海的城市风貌、历史切片的描写，故事丰富有趣，语言简洁幽默。

文学评论的经典之作，全新译本上市！ 文学不是清白的，它最终不得不承认自己有罪。 关于勃朗特、波德莱尔、米什莱、布莱克、萨德、普鲁斯特、卡夫卡、热内的天才解读！ —— 文学并不是清白的。法国当代著名思想家巴塔耶认为，只有承认自己与恶的认识“共谋”，文学才能进行全面而深刻的交流。 在这部精彩绝伦的文学评论的经典著作中，巴塔耶分析了八位作家及其作品，包括艾米莉·勃朗特、波德莱尔、米什莱、威廉·布莱克、萨德、普鲁斯特、卡夫卡和热内，探讨了暴力、色情、童年、神话和僭越等主题。

友安小轮近期很害怕。和恋人一起住的公寓里，突然出现了一个神秘的老人，不分昼夜地恶性骚扰他们。即使她已经报警，但因为对方是老人而得不到警方的正面回应。几个月后，在一所高级公寓里发生了一起丈夫、被杀其妻子被老人绑架的案件。姐姐曾经被跟踪狂杀害的荻洼署刑警佐坂湘与性格难以相处的警视厅刑警北野谷辉已组成临时搭档，开始搜索被绑架的女性……就在调查期间佐坂湘发现犯下杀人案和绑架案的老人还曾恶性跟踪骚扰过其他年轻女性，其中就有友安小轮，而佐坂湘也终于在其中找到了老人恶性跟踪犯罪的关键信息，而这个关键信息竟然是发生在二十一年前震惊全日本的“泽馆女性连环被杀案”……

“我没有童年回忆。另一段历史，那段大历史，举着它巨大的斧头，已经替我回答了这个问题：战争、集中营。” 童年是一片空白。战争在佩雷克的生命中凿出一块无法忽略的缺口。但在这本书里，他拼凑着从虚无中夺来的生命碎片，试图抢救出对父母的回忆。 W是一座虚构的岛屿。在被奥林匹克理想统治的W上，能不能吃上饭、将拥有什么名字、会不会被打死—一切基本生活都取决于竞技的结果。居民的命运完全随机，裁判可以任意改变规则。在这里，活着是一种恩赐而非权利。 一个是关乎童年的故事，一个是童年创作的故事，两个文本交叉重叠，在那之间的空缺、折损、断裂之处，悬着一段属于个人也属于集体的残酷历史……

现代社会精神疾病的患病率居高不下，但多数患者却没有接受过治疗。这背后既有精神疾病污名化的问题，也有精神科医生常被误 解、不受信任的问题。 当一个人想要寻求精神科的帮助时，他/她 能得到怎样的支持？精神科医生可以帮上什么忙？资深精神科医生戴维·戈德布卢姆和皮尔·布莱登在这本书中讲述了真实的精神科故事，试图回答这些问题，以及人们想要了解的更多问题。 在精神科，戈德布卢姆医生为精神分裂症、抑郁症、双相情感障碍、焦虑症、妄想性障碍、进食障碍、创伤后应激障碍、边缘型人格障碍等各类精神障碍患者看诊、治疗，书中描绘了真实的诊疗过程。 同时，作者向我们分享了工作中的思考与感悟：精神疾病患者的困境、精神医学的局限、治疗方案背后的权衡、人身限制与强制治疗等伦理问题、社会支持的重要性、医患关系……这些极具现实意义的观点，将给读者带来深刻的启发。 作为一本面向大众读者的医学人文作品，本书通俗易读，既有知识深度，又充满人文关怀。

公元1449年，大明正统十四年秋，蒙古瓦剌部大举南侵，明英宗朱祁镇率大军冒然亲征，在土木堡被瓦剌军围困，伤亡惨重，英宗亦被俘虏。社稷危厄之际，留守北京的郕王朱祁钰即位，名臣于谦任兵部尚书，率军民英勇抵抗，取得了北京保卫战的胜利。 本书的故事，就发生在北京保卫战刚刚结束不久，于谦奉圣谕，密令积年老兵朱抗前往山西一带巡查北防漏洞，力图查明土木之败的原因。朱抗途中又遇到年轻公子张绍祖，二人结伴踏上了危险的旅途。各怀鬼胎的边军将领、地方官吏、山贼流寇，给他们的调查带来重重险阻，中间也得到了仁义之士的倾力相助，其中一位女墩兵田粥姐，成为调查的关键人物。他们掀起了大明王朝锦袍的一角，发现了种种恐怖与黑暗。这场调查，最终也陷入了失控的局面。

在几十年前，和我一起长大的孩子们都相信，他们的世界一定会比父母的更美好！但几十年后，这些曾经和我一起坐六号校车上学的快乐的孩子，最后都死了，死了，死了，死了。 究竟是什么原因，让本对未来满怀希望的他们一步步走向破碎？ 我们的老朋友克莱顿坦诚地讲述了自己的苦难，但令人痛心 的是，本书尚未完成，他就离开了人世。陷入困境的他们并不比他们的父母差。事实上，他们中的大多数人都受过更好的教育。但令人震惊的是，这样的不幸并非个例：对于很多人来说，生活已经越来越变得像在走钢索…… 可社会有一种流行的批判，去抱怨这些人的懒惰、不负责任和自毁行为。 为此，我们回到故乡亚姆希尔，并探访了全国50个州和1个特区，去深入了解和我一起长大的伙伴们的遭遇，去探寻数千万人经历失去工作、尊严、希望、生命的原因，并指出我们如何才能做得更好。 本书是普利策奖得主夫妇，《天空的另一半》作者尼可和雪莉的新书，书中引用了富兰克林的话：“检验我们进步的标准，并不在于让富裕者锦上添花，而是在于为缺吃少穿者雪中送炭。” 有读者评价，“写这本书是一种英雄般的、痛苦的、有时又充满慈悲的行为，让我们看到今天对太多人来说生存就像走钢索的生活。尼可和雪莉夫妇知道这里没有简单的解决方案，但这并不意味着我们不能采取行动，无论是推动更好的政策，还是改变我们自己的态度。” 作者说，“撰写本书的过程令人心碎，这是一项沉重的责任。”

《小顾聊绘画·叁》是顾爷“小顾聊绘画”系列，时隔十年重磅新作。 在这本书中，顾爷精选8位画家，继续以诙谐幽默的语言风格，带领读者领略西方绘画艺术的魅力。 与前作相比，这本书选择的画家更为多样：有保罗·高更这样的后印象派大师，也有离经叛道的街头艺术家班克西；有擅长画“鬼”的荷兰画家耶罗尼米斯·博斯，也有擅长绘画、雕塑、冶金的多面手——本韦努托·切利尼；有终身未娶，委身艺术的约翰·辛格·萨金特，也有艺术先锋图卢兹·劳特雷克，以及被称为20世纪了不起的女人之一弗里达·卡洛…… 艺术不止一面，画家不止一种，让我们跟随作者一起解密西方艺术，欣赏别样的人生风景。

与历朝遗民不同，清遗民面临着道德和价值之源的干涸，经历着从“遗民”到“弃民”的角色转变，他们由此成为国家“脱节的部分”。但士人身份决定了他们对社会变迁尤其是政治变迁极为敏感，后者深刻影响他们的活动、角色与命运。文学书写既反映了他们的情感、体察与因应，也依稀显示了裹挟近代中国历史进程的混沌力量。

《海漄怪奇故事集》是世界科幻最高奖雨果奖得主海漄的首部科幻短篇集，收录有2023年雨果奖最佳短中篇获奖作品《时空画师》、七篇口碑佳作以及两篇此前未发表的优质新作《愿时间在此停留》《土楼外的春天》。 海漄的作品怪奇诡谲、脑洞大开但又十分合理，读完有一种恍然大悟的感觉。他擅长从真实历史中寻找谜题，加以独特阐释演绎，让人笃信其真。传说是怪，科学是奇，虽然怪奇但并不飘忽悬浮，因为海漄创作的根扎在历史里，与我们的过去当下未来有最生动的联系。

有人的地方就有江湖，当人类登录虚拟世界，赛博空间自然也就成了江湖。 孤单的少年在一次失败的黑市交易中，邂逅了复仇的少年，他们一起反抗技术集权！ 可当他们陷入父辈的纠葛，揭开一切的真相，两人是再度联手，还是终将决裂？ 在不远的未来，在区块链技术面前，前尘恩怨能否成为过眼云烟？

想象伴随着人类从远古走向未来，而我们这趟现代奇幻之旅，意在阐述建筑在想象基础上的“现代奇幻文学”的诞生和发展历程，刻画那一个个文学意义上轮番登台的英雄儿女，描绘那一部又一部名垂青史的奇幻巨著。 此典藏版，除补充和完善初版九大章节勾勒出的西方奇幻发展盛况之外，作者大书特书，增加八万字新章节，将规模庞大、自成格局的中式奇幻文学和文化娓娓道来。 奇幻文学里程碑式作品《冰与火之歌》译者屈畅，以剑为笔，以魔法为墨，在巨龙的背脊上写歌，全新修订版本，十年诚心之作，蛰龙已惊眠，一啸动千山。

如果一辈子只读一篇科幻，就读《最后的问题》！ 如何才能逆转“宇宙第一法则”熵增定律? 或者更通俗地说，人类能否复活自己、复活死去的太阳、复活整个宇宙?

哈里曼创办数家公司,赚得盆满钵满,成为新一代“强盗贵族”。某天，他做了一个让所有大股东都反对的决定一一他要登上月亮，他要拥有月亮。 没有技术，他就聘请人才；没有关注，他就制造舆论；没有钱，他就去偷、去骗、去贿赂、去乞讨。他背叛了一切，抛弃了一切，就连月亮本身也成了他拍卖的筹码。当他只身一人登上火箭时，除了梦想，他一无所有。 全新的星际航行时代由他拉开序幕一一他的狂傲成为传奇，他的执迷名留青史，他自私的梦想成就了全人类的理想。 ---------------------------------- 世界需要疯狂的理想主义者，去实现我们疯狂的梦想！ 包括我在内，几乎所有科幻作家都有一次开始有意识地、彻底地模仿海因莱因。——艾萨克·阿西莫夫 因为海因莱因，我才开始读科幻。——乔治·R.R.马丁 如果NASA能够遵循这本书的构想，那人类早已在月球站稳脚跟了。——Goodreads读者

一颗微距镜头，深窥维多利亚时代的世相与人心；一面远距魔镜，映鉴当下人的困惑、不安与紧张。 彼得·盖伊以德语文学家施尼茨勒的私生活为切口，以精神分析的文化史方法为织线，潜入维多利亚时代一些深隐而幽闭的角落，在日记、信件、回忆录、画作、广告、房屋设计图等材料中，阐幽发微，生动细腻地勾勒了中产阶级在家庭关系、性生活态度、政治立场、心理焦虑、宗教信仰、工作态度、艺术品位、私密空间等方面的诸种情状、样态，揭示了中产阶级价值观的形成，并颠覆了过去中产阶级留给世人刻板、平庸、冷漠、邪恶的印象。

“论笔”一词译自“Essay”，意谓“具随笔之形，有论文之实”，是阿多诺特别推崇并亲自实践的一种述学文体。本书精选阿多诺的论笔22篇，试图呈现这位思想家在社会、文化与文学层面的相关思考。因“奥斯维辛”是阿多诺的创伤性内核，“奥斯维辛之后”又是覆盖其整个思想话语的重要哲学命题，本译著故以《奥斯维辛之后》为主打书名。 全书分为三辑，选文主要考虑它们在阿多诺思想中的重要性和代表性。第一辑名为“奥斯维辛之后：写诗野蛮否”，体现了阿多诺对文化与社会的总体思考；第二辑名为“艺术：摇摆于严肃与欢悦之间”，呈现了阿多诺对文学艺术的关键论述；第三辑名为“文化工业：总体效果是反启蒙”，选取了阿多诺谈论大众文化的重要文章。 本书前有译者导言，后有附录三篇——其中译文一篇（译文作者洛文塔尔是法兰克福学派成员，对阿多诺知根知底），访谈两篇（受访者塞缪尔·韦伯译有《棱镜》，是普天下英译阿多诺第一人；马丁·杰伊著有《辩证的想象》，是全世界法兰克福学派史第一部）——它们都有助于读者对阿多诺的阅读理解。

二阶堂明本来是个笑起来很阳光的男孩，很受欢迎。但初中一次意外事件，给他留下了严重的心理创伤。 上高中后，他整个人变得死气沉沉，也不与人打交道，犹如从伊藤润二漫画中走出的男子，传闻跟他搭话就会变成秃头。大家对他避之不及，但偏偏有人不信邪，要去找他搭讪…… 8个相互关联的单元剧，意想不到的展开令人应接不暇、捧腹大笑。

* 诺奖得主汉德克最新、最具创造力的长篇力作，他自称为“最后的史诗”。 * 一趟史诗般的法国内陆之旅，一幅法国社会现实图像 * 无法在社会立足的年轻人，在旷野中寻找自我 * 主角对风景的观察、与动物和人的偶遇，是对一个地区鲜为人知的日常生活的关注，包含了生动的声音、气味和感觉细节 * 主角可以解读为作者的另一个自我，她是一个漫游者、流浪者，是在动荡中生活呼吸着的自由生命 —————————— 小说一开始，八月初美好的一天，一位住在巴黎郊外的老人离开了宁静的巴黎郊区住所，这个被森林包围的“无人湾”，去往他在皮卡第的乡间别墅。他边走边观察周围的环境，不时提到一个被他称为 “偷水果姑娘”的年轻女子，她似乎也踏上了前往法国北部的类似旅程。这个“偷水果姑娘”——读者后来知道她叫阿列克夏——起初似乎是他打算写或正在写的一部小说的主人公。她25岁，从青春期开始就一直“渴望逃离”，此刻刚从西伯利亚回来，马上又出门去寻找她的母亲。在追寻她的脚步（无论是真实的还是想象的）、穿越法国内陆的过程中，叙述者正以自己的方式书写她，从而使小说得以诞生。叙述者一路上所看到的、所听到的、所闻到的、所感知的、所想象的构成了叙事的框架，没有什么惊天动地的经历和事件，只有一个个不起眼的瞬间和不足挂齿的印象，表面上似乎毫无关联，但却史诗般地汇聚成了一幅法国的现实图像。 ——————————— 凭借影响深远的作品和语言的独创性，探索了人类经验的外围和特殊性。——诺贝尔文学奖授奖词 汉德克的高明之处在于从日常中发现特别之处。这里没有象征，只有描写中蕴含的美感。情节就是描述的启示之美。就像在读一首十四行诗： 世界放慢了脚步，让人沉醉其中。这些词语构成了小说。——《新城市文学》 一种纯粹的文学体验。前三个词以一种古典的、近乎童话般的方式显示，某种叙事确实已经开始，同时又竖起了一个自我意识的框架，让我们与之稍有距离——这或许一个暗示，接下来的内容将包括对故事本身、故事的讲述和讲述者的解构。——罗布·多伊尔，《纽约时报书评》 汉德克经常突出的不是一个事件，而是一个看似微不足道的瞬间，经历它的人甚至没有意识到它的重要性，一种强烈的在场感是本书的指导原则。看着这种叙述悠然地走向结尾，是一种享受。——露丝·富兰克林，《纽约客》 这是一幅华丽、多层次的挂毯，由一位踩到蜜蜂的老人讲述，带领读者在法国中北部的城市、城镇和广袤的乡村进行了一次温馨的旅行。汉德克善于捕捉和深入挖掘法国的历史、风景、声音、气味和感觉，法国在他的高超之笔下栩栩如生。——杰奎琳·斯奈德，《图书馆杂志》

这场雨说不定会下到十二月。镇长牙疼得要命，只能躺在吊床上嚼止痛片。神父今天没抓着老鼠。法官破天荒地去了办公室。死牛在河边躺了好几天，腐臭随晨风飘进各家各户的屋里。 这一阵子，除了匿名帖没人说别的事。有人看上了好戏，有人快要发疯。头一个发现纸条的人把另一个人 杀了。牢房空了两年，又有人进去了。从六点钟起，人们就躲在家里不出来了。 要不是这些破烂纸和死牛，这镇子还是个幸福的乐园。

近代早期前夕，明朝皇帝统治着全球约四分之一的人口、世界最大城市中的大多数、规模最大的常备军，以及当时最繁荣的经济体。通过与欧亚大陆诸政权之领袖的互动，明朝早期的皇帝与成吉思汗后裔争夺成吉思汗王朝的遗产，树立自己欧亚大陆施恩者（众王之王）的形象，同时争取草原及周边地区统治精英的效忠，他们为此付出了很多努力。明廷远非与世隔绝，而是当时欧亚大陆东部乃至全世界最大的政治施恩中心。美国历史学家鲁大维利用诏书、文臣奏议和诗歌等丰富史料，将明朝早期皇帝的统治置于欧亚大陆的广阔背景下进行考察，提供了理解明代前期皇权统治的不同视角。